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和精力参加，光有导演和编剧，没有意义。另一方面，为了节省时间，提高效率，如果剧本出什么问题，大多是一边拍一边修改。

但其实剧本围读时，在对手戏演员、导演和编剧的帮助下，演员更容易吃透人物，也更容易激发创作的灵感。

台词或情节有什么问题，编剧也可以有更充足的时间调整。

国内的情况是编剧在剧组里的地位低，经常有大牌艺人另外带编剧进组，要求改戏加戏的情况，真正负责创造的编剧几乎没有话语权。

所以，围读会上，由编剧觉得首肯或拒绝对剧本的修改，也算是一种对创作者的尊重。

围读会是雷奇的习惯，作为他的学生，蒋文清一脉相承。

除此之外，段榆认为还有编剧文老的原因。

围读会现场，除了道具、美术和灯光这类的幕后工作人员，段榆见到了参与拍摄的主要演艺人员，导演和编剧。

众人围坐在长圆桌边，一眼望去，其他从导演到配角，竟然都是年轻面孔，在场资历最深的就是文老。

他们这个剧组是新人班子，缺乏经验，运转核心肯定是文老，这么一来，以围读会的方式开场，也不难理解。

文老比雷奇年纪还大，头发花白，鼻梁上架着眼睛，镜片后的眼神显得他精神矍铄。文老辈分比组里导演大，鉴于他和雷奇的关系，今天说是雷导亲临也差别不大。

文老的剧本生涩难懂，台词往往一语双关，这是他的特色，也是演员最大的挑战。

包括易之恒在内的几个新人演员肉眼可见的紧张，刚开始对台词时都结巴了，闹了不少笑话。

不过文老没挑刺，也没训人，只温和地让他们整理情绪重新来，气氛因此轻松不少。

然而相比起对其他演员的宽容，文老对段榆的态度可以用严苛来形容。

别人试个两三遍，差不多找到一点感觉就行了，文老却要他进入状态。两三遍磨不好，就磨四五遍，直到满意为止。

一轮下来，其他演员或多或少被他挑了长处鼓励，到了段榆这，唯独最开始一句情绪理解还可以外，几乎都是挑错的。

好不容易活跃的气氛沉寂下去，段榆抬眼，看见正对面的易之恒朝自己比了个握拳的手势，用口型道：加油。

出道这么多年了，他的情绪也不是挨这么几句说就会崩溃的。相反，对于文老的特别关照，段榆不觉得在后辈面前丢了面

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